既不是徐克，也不是王晶执导，这次换成了“七小福”的元彬，所以在动作戏上，的确硬桥硬马，没什么好挑剔的。如果喜欢看刘家良的《指尖上传达的热情2》一类的习武闯关类型电影，这部电影是个不错的选择。令人印象最深的是两大动作戏噱头。一个是黄飞鸿大破红灯照的各种机关，木头桩变成了灵活的多米诺骨牌，屏风成为充满危机的险墙，至于纸桥、钢丝线，都尽皆用上，让赵文卓饰演的黄飞鸿像是一个游戏中的主角。而最后那场铁狮子斗八国狮子，也是“奇技淫巧”，喷火、镰刀、机枪，充满了浓重的邪典味道。颇为遗憾的一点是，这部电影中的黄飞鸿，只剩下了马不停蹄的打斗、救人，而很少有情感上的描绘，更不用说一些趣味性的闲笔。这种缺憾，可以说，就是武人导演和文人导演的区别，元彬和刘家良虽然功夫底子深，但是相比于徐克和王晶，终归少了那一份闲

#LFF2019 過時。理解電影想表達同性的抑壓但由始至終只在建立一個極度恐同的環境而欠缺人物內心的挖掘，攝影美演員長相討好不過真的沒有意思，童年回憶那段完全格格不入。

这个片子实在太过时了，指尖上传达的热情2用编年史的方法去做一个人物的流水账，然后最后来一场爆发戏去展现人物的自我形象的成熟，韦恩斯坦时期的传记片不都是这个套路吗？Colette只有两种形象，倔强小媳妇和蕾丝边名媛，整部戏从附庸属性的前者逐渐过渡到独立属性的后者，算是完成了弧光。但是这个弧光每次（每个年代）都是在和男主的互动中完成的，到男主本身的享乐主义和并不能讲明那个女性主义风起云涌的时代社会对女性自我认同的压抑，找棱角分明的奈特莉演一个中性的形象是选角没错，但是这个人物内息的自我纠结在演员的表演层面完全没有呈现出来，再说女主对男主的眷恋是来自男主给的自由，也要表现外界对女主作为女性的桎梏啊，整部片子在这上面的表达犹如，唯一一场戏还是因为穿衣不得体所以不为上流社会所接受，这哪儿跟哪儿啊

指尖上传达的热情2保管员的眼神好忧郁，摄像师老司机了，结尾女助手的神评价道出了一切的缘由，又搞笑又完整。

除了袁小田的造型一样之外，指尖上传达的热情2同醉拳完全不像。此时成龙的幽默风格还不明显，他只是饰演了一个小人物，更多的是心酸，笑位在石天身上还比较多一点，最值得一看的还是袁家班度出来的招式。黄正利饰演鹰爪功传人，角色的一身功夫全在手上，却也要在关键时刻踢出招牌致命三脚，不得不说这三脚的确比他手上的功夫精彩多了。